エリザベート

オーストリア・ハンガリー帝国の最後の皇帝フランツ・ヨーゼフ(稔幸)の妃エリザベート(白城あやか）と彼女につきまとうトート"死"(麻路さき) を描く。ルキーニには紫吹淳。

小池氏曰、ロックバージョンになるとのこと。麻路さきは一路真輝と比べて歌が不得手で雪組バージョンをやることは不可能なので、どのような形に仕上げてくるかが実に楽しみなところです。

雪組
宝塚大劇場　1996年2月16日～3月25日
東京宝塚劇場　1996年6月3日～30日

観劇日
　６月４日（火）１階ナ列６３番（上手端）
　　　８日（土）１階ナ列３６番（センター）
　　　16日（日）２階リ列５１番（上手）

　大劇場で観る機会は逃してしまったのですが、ウィーン版ＣＤを聞いて曲にはまり、東宝の１回目で完全にハマってしまいました。２回目以降は条件反射のように曲が流れてくるだけで登場人物の心理状態が頭に浮かび、涙ボロボロ状態になってます。

　１幕目の「愛と死の輪舞」でイチロさん（一路真輝）の「お前の生命奪う替わり　生きたお前に愛されたいんだ」の節を聞くだけで涙が流れてしまうのですね。エリザベートを愛してしまったトートの心情がこの一節にこめられているように思えます。

　なぜゆえにこんなにハマってしまったのか？

「鳥のように生きたい」と願い「魂の自由」を執拗に追い求めるエリザベートと、そのようなエリザベートを愛してしまったトートの両方に感情移入してしまったと思っています。

　ただ何度考えてもまだわからないのですが、エリザベートはなぜあれほど嫌っていたトートを愛するに至ったのか、トートと結ばれることが魂の自由につながるのか、という疑問が残っているのです。もしかしたら、聞き逃した or 聞き間違えた歌詞があるのかもしれませんが。

　トート。まさに一路真輝のためにあるような役です。歌唱力もすばらしいですが、愛と死の輪舞を切々と歌い上げる姿を観ているとグッとこみあげるものがあります。

　エリザベート。花總まりがエリザベートの孤独を見事に表現しています。歌も大劇場でのビデオやＣＤに比べるとすばらしい進歩ですね。「わたしだけに」のエリザベートの生への執念、信念の強さにはただもう圧倒されるばかりです。

　フランツ・ヨーゼフ。エリザベートへの強い、だがとても静かな愛を高嶺ふぶきがうまく表現しています。もうちょっと出番が多ければトートとの対比が面白くなると思うのですが、トートバージョンでは仕方ないですね。^^;

　ルキーニ。これまた轟悠のためにある役ですね。冒頭の語りからぐいぐい引っ張ってくれます。ほんとに男らしい ^^;

　ルドルフの和央ようか。銀橋での「闇が広がる」のハモるところは何度聞いても気持ちがいい。トートとのツーショットの構図も美しいです。ルドルフが自殺したときのセリ下がりはいままで観た中で一番ぞっとするセリ下がりでした。

　ゾフィの朱未知留。「ブルボンの封印」で観て以来好きなタイプなんですけど（歌のうまい娘役がわたしの基本 ^^;）最後にいい役が回ってきてほんとによかったです。

　照明には１５台のバリライトが使われておりとてもきれいです。２階から見るとよくわかります。わたしは特に湖畔での石畳を模した照明はフランツ・ヨーゼフの行く末を暗示しているようで好きですね。

ほめてばかりじゃなんなので。。。

1. フィナーレ
これほどフィナーレがいらないと思った作品は初めてでした。ラストでの涙をふくいとまができるのは便利なんですが ^^;、ロケットもよしてちょうだいと思うし、パレードの歌はテンポが速いので興醒めです。独立した作品としてみるなら男役の群舞はすごくかっこいいので、いいんですけど。

2. 最低のブラス -_-
カフェのシーンから転換するときのブラス。何度聞いても音程がふらふらであららっと客席でずっこけてしまうのでした。

3. これは公演ではないのですが…ビデオ
ビデオで特殊効果を使うのはやめてほしい＞ＴＣＡ