Re: 月組バウホール「ＢｏｕｒｂｏｎＳｔｒｅｅｔ　Ｂｌｕｅｓ」北翔主演

　こんにちは。若手10公演看破しました。最後はものすごくモチベーションが下がって。でも誰も行ってくれないので（泣く）。このシリーズの総括つきです。

ＢｏｕｒｂｏｎＳｔｒｅｅｔ　Ｂｌｕｅｓ（北翔）
月組　宝塚バウホール公演
７月31日→い列12

バウ・ロマン
ＢｏｕｒｂｏｎＳｔｒｅｅｔ　Ｂｌｕｅｓ
作・演出／正塚晴彦

＜解説＞
　ニューオリンズを舞台に、一人の不良少年が、挫折と悲哀の末、やがて生きる上での真実、希望を見出すまでを描いた青春物。
　1950年代、ニューオリンズ。ジェフはまだ若いが町の不良たちから一目置かれる存在である。しかし図書館に勤めるシンシアは、いつも大風呂敷を広げている彼の将来を案じていた。そんなジェフにも、ある夢があった。それは経営が傾いている孤児院を買い取って、子供たちのためのユートピアを創ることである。彼もまた、かつてその孤児院にいたことがあるのだ。
　ここにもう一人、ジェフの身を案じている人物がいる。老刑事ジェラルド。しかしジェフはその心を知ろうとはせず、会う度に説教するジェラルドを毛嫌いしていた。こうしてジェフは好き勝手に暮らし、周りの人々が彼にとってどれほど大切な存在か気付きもしなかった。
　そんなある日、ジェフは偶然ギャングたちの密売取引の現場に行き会い、彼の侵入を互いの裏切りと勘違いしたギャングたちは、撃ち合いの末、共倒れになってしまう。どさくさに紛れて大金を手に入れたジェフは、これで夢が叶うと喜ぶが・・・・。（ちらしより）

＜メインキャスト＞　プログラムより抜粋
ジェフ（札付の不良少年）：北翔海莉
シンシア（ジェフの幼馴染）：夢咲ねね
ジェラルド（刑事）／キューザック（建築家）／フェルッテイ（ギャングのボス）：嘉月絵理

＜感想＞
「貸切は有り難いね」

　７月14日に月船さらら主演（Ａ班とＣＳ放送で言っていたので以下それで）に出かけたときに、平日だったこともあるが、４分の１は空席だったので、今回はどうかと思って席に着いたのだが、日曜午後ということもあり案外ほぼ満席だった。大劇場を含めてどの公演に行っても思うことだが、貸切はカード会社なり、企業が早々から受付して、客を入れてくれるので、劇団側としても有り難いのだろう。といっても金子の前のパイプ椅子の親子連れで、いかにも「母親に連れてこられた」といった感じの高校生の男の子は、ずっと漫画読んでいたけれど。　

　この公演がどうこう、ということはＡ班のときに書き尽くしてしまったので２度は書かない。もう少しいうなら、いわゆる「人生訓」のような台詞が多すぎて、じっくり聞かないといけないのだが、もう少し間引きしたほうがテーマは明確になるのではないかと思う。正直、行く前はものすごくモチベーションが落ちて「誰か行ってくれないかな」とまじめに思った。

　で、二回目であるが、出演者にとってお稽古期間が長かったからか、みなそれぞれに工夫をしていて、正塚作品特有の「くすり」と笑えるところが多いように感じた。ただ再び問いたい。宝塚ファンは、「リアル感」を求めているだろうか。はっきり言うが、「ロマンだだ漏れ」（適当な言葉を思いつかない）でいいのである。そこが一般商業演劇との違いだと思うし、それが宝塚の特徴だと思うのだが。来年の『ベルサイユのばら』も星組はオスカル５人交代で、ということが発表されたばかりだが、そんなことしなくとも、宝塚ファンは「ベルばら」とこれば飛びつきますって、今の状態なら。一般商業演劇ファンのほうが「なんだこのロマンてんこ盛りは」となるだろうな。あとは人別に。

　北翔海莉。歌を得意とする人だけに、ブルース、ジャズ、スイング、と曲調がいろいろあるナンバーを上手く唄いこなしていたと思う。また、彼女なりの工夫もあり、「なかなか」と思わせるところがあった。また、演技だが、ジェフという主人公は、社会的に不利な出身から社会的上位にあがっていけないことへの社会への怒り、そして自分への焦り、というものをもつ少年という一面と、シンシアの前では何の力もない普通の少年、という二面性をもっていると思うのだが、「優等生」イメージの強い北翔は後者を強く押し出すことで乗り切っているように思う。月船は前者の熱いイメージのほうが強かった。北翔の「優等生的」で終わらないぞ、という志の高さが感じられた。

　夢咲ねね。自分の気持ちを伝えるために、そしてジェフによかれと言葉を尽くすのだが、Ａ班の白華れみが「耐える彼女」なら、「主張する彼女」だった。演じる人によってこんなに変わるのか、と思った。演出ではなく、自分で考えて変えてやっているならなかなかのものだ。歌も演技もレベルは高い。月組の若手娘役も頼もしい人材が多くなってきた。

　嘉月絵理。もう一度いうが、この人がいなくては、この芝居は成り立たない。月組の頼れる戦力だ。何もいうことがない。　

　最後に「ゴリラ」といわれる見かけはいかついのだが、中身は２・３歩遅いギャングの手下を演じた、朝凪麻名が印象に残った。使い方次第では面白い人材になると思うのだが。

＜金子のよしなしごと＞
　バウの若手シリーズ、看破しました。ということで面白かった順に総括を。

１、花組『くらわんか』→多少「あざとい」ところはあったかもしれないが、とにかく面白かった。それが一番。また、バウだけということで大阪を舞台にしたのもよかったと思う。ある意味、「宝塚」の概念をくずすが、この路線の大劇場進出を願う。
２、雪組『さすらいの果てに』→「宝塚の伝統はこうだ！」と原点回帰を呼びかけた作品。同時期に大劇場で公演していた『マラケシュ・紅の墓標』とは対照的な「分かりやすい」作品。主演２人も改めて「宝塚する」ことに取り組んで得たものがあったと思う。
３、星組『それでも船は行く』→洒落た大人向きのコメディだが、ウイットに富んだ台詞を下級生たちがこなしきれなかったのが残念。
４、宙組『ル・プティ・ジャルダン』→心理描写が細かくて若手向きなのだが、また「リストラ」はやめてくれ、という感じ。主役２人より、ヒロイン２人の台頭がうれしい。
５、月組『バーボンストリート　ブルース』→もう少し、目を楽しませて欲しい。予算下さい。

　ということで、今年はバウはあと１作品のようだが、もうそろそろチケット代５千円にして、それなりの予算を使った作品をやっていただきたいと思うのは私だけだろうか。